播出2800多集嘅《愛．回家之開心速遞》曲終人散，歷經近十年播映，唔少角色同時劇情發展都成為大家話題，更有網友於網上留言，對新一輯尚未播出嘅《三代同糖》先潑冷水，而身為《開心速遞》最初40集編劇嘅 馬俊縈 ，就於網上以長文解開大家對日夜拍攝劇情走向嘅內幕與困難之處，希望觀眾更加了解電視製作背後嘅故事。
大家都在告別《開心速遞》，作為初創編審，我也想回顧一下它的ground zero。
2016年《一屋老友記》播出，歡眾受落，我受命以「開心鬼」意念伸延創作新一輯處境喜劇，故事由一個歡樂家庭與「朋友仔」的相遇開始，熊家與龍家的故事亦徐徐展開。
故事源自生活，根叔是速熊運輸的老闆，意念來自我經營運輸公司的父親；熊家三姐妹源自我母親和她的兩位妹妹，我和姨姨們關係很好，所以每次安仔喊二姨和三姨時，總是特別親切；不過我是不懂撒嬌的女兒，比不上安仔常常黏著Mami～般討人喜歡，或者算是現實世界的一點補償。龍家的原型相信不少觀眾早已猜到，在此不贅，我們這些升斗巿民都愛看豪門八卦，故而有此設定，不過創作時會作出大量戲劇處理，都是希望觀眾看得溫暖，笑得開心。
經歷了《愛．回家》、《愛．回家II》和《八時入席》一千多集的洗禮，因為觀眾已習慣了每天放學收工後回到家，在八時這個時段和家人一起電視撈飯，所以同一時段播出的《開心速遞》繼續以《愛．回家》系列之名播出，有商業考量，也有情感考量，不過劇中人物完全不同，是一個全新故事。處境喜劇沒有嚴格的故事主線，是以人物關係為核心向四方八面擴展，方便隨時加長減短，較為靈活，一開始通常以舊帶新，起用大量新演員，慢慢入屋便成為大家熟悉的角色，是演員的木人巷，編劇也可以根據觀眾反應邊播邊寫，好玩得很。
而八時開播，是一般家庭吃飯時間，收視自然比較穩定，但同時，八時至八時半仍然是電視台的「合家歡」時段，很多題材是不可以在這個時段出現的，而以「搞笑」為主的sitcom，也代表會有著特別多的限制。任何與暴力和性有關的話題會被公司的S&P部門仔細審查，戲謔和嘲諷的尺度必須拿捏得宜，避免令大眾覺得被冒犯，但又要足夠抵死和詼諧。要貼近時事，又要有正能量；要抵死抽水，又要有教育意義；要吸引大人的獵奇心態，又不可以教壞小朋友。我們創作時主張「驚天地泣鬼神、氹細路呃大人」，港式sitcom一般不純正，必須融合drama甚至melodrama元素，親情愛情共冶一爐，加強追看性，否則難以為繼。
故事發展至四十集時，我就因私人理由離開了TVB，由另一劇本審閱袁寶慧和李綺華接手，袁寶慧是主力編審，將劇情帶到一個又一個的高峰，後來也有其他編審加入，並由陳可兒和我的長年戰友冼翠貞接手收尾。創作sitcom，需要傾盡全力，因為一星期創作5集單元故事（中途更是一星期7集，當中更經歷疫情間無法上班的時期），年中無休地以年為單位不停創作，單憑創意並不足夠，需要無比的堅毅和韌力，以及熱愛電視創作的心，才能夠堅持下去。美國sitcom一年才播二十多集，《愛．回家》一年播二百多集，大家看了九年，她們度橋、做分場、寫劇本、改劇本，咬著牙關奮鬥了十年，大家才可以八點準時打開電視，「齊回來樂透半天」。
每次看到大家留意喜歡某某角色、擁護某某CP、被某某情節和對白逗得哈哈大笑或感動落淚，編劇們都會很滿足，因為都是我們筆下的心血，你們快樂所以我們快樂。而大家看到不喜歡的情節，會把編劇罵得狗血淋頭，揚言寄刀片（說笑的，敝公司編劇沒有收過刀片，求放過），指我們擁有反社會人格，與觀眾作對。
編劇們有沒有反社會人格，我無法一一核實，不過我能肯定一定不想與觀眾作對，大家都不看電視劇，我們就失業了。不過，長時間的拍攝及為了保持高產，編劇的創作會遇到各種各樣的狀況和變化：演員會完約離開劇組或被安排其他工作，可能需要處理角色的走向，而通知期可能很短，他們回歸劇組後，亦有可能隨時會再度被徵召而去，是我們無法控制的，要續寫他們的愛情線就會很困難，總不能每次「離家」都分手一次。
有些情節在一開始創作的時候留下了伏筆，但在後來因為劇情發展，不同演員的火花，或者是各種我們無法控制的原因，構思好的初衷會產生變化，這是sitcom的慣性。在這裏可以舉兩個例子，龍璟風在劇集開始時，是以「鬼」的身份出現在熊家，大龍生委托樹仁查出他遇上車禍的真相。有很多觀眾問，究竟誰是撞死他的兇手，我可以坦誠地告訴大家，開始創作時根本沒有定案，因為兇手可以是任何人，也可能只是一場意外，要視乎劇情發展而定。不過，其實他不是鬼，只是靈魂出竅，後來演員因為暫時離開劇組，這條線簡單收尾了。雖然演員後來回歸劇組，但編劇並沒有預知能力知道他會回來，而這個篇章已經結束和交待，再提起會格格不入。另一個例子，是熊心如的「身世」。根叔兩個大女兒叫「尚善」和「若水」，心如為何叫「心如」呢？為甚麼她是天生的學霸，而根叔似乎特別偏心心如？因為在一開始的設定，「心如」其實是熊樹仁的女兒，這是構思故事時的伏筆，不過經歷了不同主創的反覆思量，最後放棄了這個設定，這是創作最有趣的地方，人物會有自己的生命，走「他們」自己的路。
十年人事幾番新，有人離開，有人回來，演員如是，其實編劇也如是。我們真的沒有大家想像中可以任意拆組CP和寫走角色那麼大的權力。公司給予我們的是創作空間，但在一個大型機構裏工作，我們所想至觀眾所見，中間仍有重重關卡要闖、有因為意想不想的緣由被BAN、有比我們更有話語權的人要請示。我們對自己的創作負責，因為字幕所出都是真實名字，能滿足觀眾我們沒有不聽大家意見的理由，但是觀眾意見紛紜，有時候總會順得哥情失嫂意。而且我們也需要對公司負責，聽從公司指示和安排，如有衝突，編劇自然成為磨心，不過也是我們工作的一部分。子華神話齋，「人工包埋」，我們冷暖自知，亦甘之如飴，為了出糧，也為了仍然能夠繼續創作粵語電視劇。直到今時今日，TVB仍然是世界上出產最多粵語劇集時數的商業機構，聘用最多編劇和製作人員的傳媒公司，也是唯一一家仍然會投放資源培訓本地編劇、幕後製作人員和新生代演員的電視台。可以不愛，不要傷害，創作是磨人又燃燒生命的事情，編劇們都是在狹縫中兢兢業業地且戰且走。希望大家謾罵編劇時能夠手下留情，儘量不帶父母，也不禍及全家，否則我們不但是「窮編劇」，也成了「不孝子」。
賣慘賣了半天，想借此機會，介紹我們的幕後大腦給大家認識：
編審袁寶慧，是《開心速遞》最中堅的創作者，大家喜歡的金城安和島大線不但是她的baby，周家洛這個casting，也是她一再堅持的結果；蕭國華是編劇組的搞笑擔當，是極資深的喜劇編劇，《皆大歡喜》開始就有他的鬼馬對白和抵死食字gag，「古里吾島」和大四喜rap也是出自他的手筆。呂正清擅寫愛情線，她的暱稱就叫水水，熊若水「阿水」這個名字的靈感就由她而來。除了以上提過的，還有長期留守的區嘉慧、招美兒和劉偉傑，以及其他有參與過的編劇：徐樂思、黃靜雯、陳嘉慧、何世傑、吳子華、梁絲韻、丘海琦、梁志賢、陳佩華、羅雲芳、徐笑、李昊、楊浚謙、翁善瑩、龐士榤、鄭子濤、梁恩東、伍佩儀、許世軒、湯健萍、陳愷翹、黎欣怡、曾樹仁、馮日進、黃秀清、戴慧文、陳穎新、蔡進希、劉智玲和王海博。
十年光陰，一眾幕後人員已經盡力速遞給大家很多開心，如果你笑過哭過，希望你會記得「八點好好笑嗰套處境劇」，陪大家一起走過的這段日子。最近，Threads上常看到網民說「由小學睇到大學」，很感動，也很榮幸，這14年來，與香港人一同成長那個故事，有我一筆。希望以後可以繼續，陪著你走。
（其實我只參與了《開心速遞》前40集的創作，本不應僭越地寫下這些，不過寫著寫著，就發現句句都是我的肺腑之言。各位同業，共勉之。）